制片组有人看他怎么劝都不行，说话的语气也急了起来，“陈总，你一向都支持商议，怎么在这件事情上冥，这么执拗呢。”考虑到陈文生的身份，没敢说他冥顽不灵。
陈文生也不说话，只是看着谭正中。
谭正中也在犹豫，一方面他能理解老友的心情，知道他这么做的原因，可是另一方面他又对林苏没把握。
思忖再三，他想了一个折中的办法，“要不先就这样定了，等初稿出来我们看过后再具体安排，行与不行都得看剧本。”
陈文生还想再说什么，林苏就对他小声开口：“老师，就等初稿出来再说吧。”
她要想让初阳认同，只能靠作品说话。
制片组的大佬们虽然心有疑虑，但是谭正中和陈文生分别是公司最大和第二大股东，这两个人都点头了，他们也无法反对。
回到陈文生的办公室里，林苏才问起导演是谁？
“谢天鸿，一个很有想法的青年导演，也是拍犯罪题材的行家，不过他说要等看了你的初稿再决定来不来。”
林苏从老师的话语里就能察觉到他很欣赏这位谢导演，甚至提到他时眼睛里还带着笑意，不禁对这个导演好奇起来。
陈文生看出她的心思，笑着说：“初稿过了他那一关，你们就能合作了。”
对！眼下最重要的就是初稿，林苏的心思立刻就转到了剧本上来。
经过这半个多月的学习，她对剧本的书写格式已经熟悉，也对的叙述性语言转换成剧本的镜头语言有了大致了解。
终于，现在到了正式练笔的时候。
陈文生在她开始前又提醒了一句，“写的是数字，剧本拍的是时间，你要注意这两者之间的转换。”
“嗯，我记住了。”林苏明白他的意思。
通过这段时间的了解，她发现电视剧一直有个传统的标准，就是一集的戏份差不多在40场左右，时长一般也在40分钟出头，对应成剧本的字数大约在一万二到一万五不等。
老师是怕她习惯了的写作节奏，而一时适应不了剧本的时长。
陈文生只提了这一句话，之后再也没开口，除非林苏主动问他，真的就是完全放开了手让她自己去做。
林苏不敢让他失望，改编前先认真做规划。
《追凶》和其他不同，它是单元剧的形式，而且原著的剧情逻辑很严谨，情节十分紧凑，人设也很鲜明丰满，已经算是一个成熟的剧本原型了，所以在影视改编上不需要大的情节增加和删减。
而原著一共有43万字，按照一集剧本的时长和字数，大约可以改编在30集左右，一集大概包含原著六到七章的内容。
想好后，林苏就开始写剧本，标明集数，场次，地点，时间和人物。
剧本里的场次说的是这一集的第几场戏；地点就是故事发生的地点，后面一般还会注明室内或室外；时间不是通常意义上所说的几点，而是指这场戏发生在白天还是夜晚，也就是剧组常说的白戏和夜戏；人物就是出现在这场戏里的主要人物。
陈文生说过剧本不是一定要按格式来写，每个编剧都有自己的作品风格，但是林苏作为新手，入门作还是会严格按照格式要求来写。